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在过去的两个星期中,亚特兰大交响乐团的节目看起来很常规—纸上的19世纪和20世纪浪漫主义作品的库存分类,令人耳目一新,并可能促使较为保守的订户舒缓地惊呼: 现在不是很好!

上周的演唱会超出了预期,这要归功于嘉宾表演者的眼神和魅力。结果,乐团的演奏达到了最佳状态。

本周没有这种运气。朱利安·库尔蒂(Julian Kuerti)在下周四在交响音乐厅举行的音乐会—尊敬的钢琴家安东·库尔蒂(Anton Kuerti)的儿子—打开和关闭时会描绘出大海,而航海书挡则巧妙地总结了当晚的轨迹。

门德尔松的《平静的海面和繁荣的航程》是一首可爱而温和的基调诗,以歌德的两首诗为基础。库尔蒂的指挥棒技术和周到的,也许是细心的解释使乐团演奏拉紧,管弦乐队显得郁郁葱葱,或者看起来。但是到了音乐会结束,一个半小时后,瓦格纳的《飞翔的荷兰人》序曲一团糟—崎and不平,注意力不集中,遗漏音符和大和弦不齐,导致指挥与乐团关系不断恶化的结果。

库尔蒂领导了贝多芬的《第八交响曲》,这是作曲家第七交响曲的强大而英勇的后续行动—而不是(在我的耳朵上)更恰当地对待第八,作为敏捷的,经典的灵感作品,深深地让人联想到海顿。当然,有许多方法可以使贝多芬取得成功,但是ASO从来没有接受过库尔蒂的观点,而且整个过程缺乏技巧,听起来也很乏味。 (个人做出了很好的贡献,特别是低音调演奏家卡尔·尼奇和劳拉·纳哈里安。)

保留曲目没有帮助。来自马其顿的西蒙·特普切斯基(Simon Trpceski)是那种极端的钢琴演奏家,他可以轻松呈现最苛刻的协奏曲的清晰音色。我在独奏会和唱片中都听过他的话,他的肖邦,德彪西和勃拉姆斯都很清醒,富有想像力,并且深受感动。他是伟大的在世钢琴家之一,在这里首次亮相。

las,他是拉赫玛尼诺夫第四钢琴协奏曲的独奏者—最出色的钢琴演奏家与作曲家协奏曲—一部经历了史诗般的纪念性和温柔情感的动作的作品,但其中充斥着很多内容而没有有意义的陈述。尽管Trpceski(发音为“ trip-CHESS-key”)轻而易举地覆盖了许多音符,但他似乎并没有将肩膀的重量放在键盘上,而是依靠手和手腕来调节音量。乐团经常把他淹没。

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