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您在亚特兰大的艺术来源

亚特兰大摄影小组描述 知道南方/没有南方,该展览将于6月8日在其画廊开幕,名称为“探索和挑战21世纪南方身份观念的展览。”陪审团 奥格登南方艺术博物馆摄影策展人理查德·麦凯布(Richard McCabe)介绍了七位摄影师的作品,他们大概推动了这一探索和挑战性工作。

作为对亚特兰大都会区展览的调查的序言,对于那些从事探索和挑战工作的人来说,这也可能被证明是有用的,我将重点介绍展览中的两张照片, 佐治亚州拉本市Backroad,珍妮弗·加尔萨·库恩(Jennifer Garza-Cuen)的林道照片,以及 德克萨斯州达拉斯, 约书亚·达德利·格里尔(Joshua Dudley Greer)拍摄的高速公路建设图。它们是我们(以及馆长麦凯布之前)面临的问题的有用捷径。

珍妮佛·加尔萨·昆, 无标题的路, 乔治亚州拉本(图片由艺术家/亚特兰大摄影集团提供)

从稍微不同的角度来看,一个代表了一种乡村原型(有人会说成见)。另一种在某种程度上呈现出一种几乎普遍的城市现象,对于那些了解达拉斯天际线形状的人来说,具有一定程度的区域性。两者都为我们提供了有关南方的信息以及精心制作的照片所赋予的审美愉悦;但是它是什么样的信息?

我们如何在同质化世界中了解南方,在现实世界中,实际的建筑物和景观暗示从许多方面来看,现在没有“南方”?构成“南方”的地理区域和各种文化仍然存在,但是它们所处的环境非常不同,条件不同。

我只想提出一些讨论的起点,因为我指出了目前亚特兰大都会博物馆和商业画廊中的一些艺术品。我把相对重要性放在括号内;所有这些作品都值得考虑和欣赏,但它们是为不同的目的和受众而创作的。之所以将它们一起呈现,是因为目前至少在接下来的几天都可以看到它们,并且由于这些作品被集体收藏,说明了亚特兰大场馆中的艺术如何通过其景观和建筑表现出南方的某些方面。除了一两个重要的例外情况,即使同一位画家在同一展览中有很多这样的例子,我也将南方人的照片排除在讨论之外。

安德鲁·摩尔 准时时尚 阿拉巴马州塞尔玛(图片由艺术家/杰克逊美术学院提供)

画家和摄影师了解南方的最简单途径是寻找不会改变的地方和场景。截至7月7日,在杰克逊美术学院 蓝色阿拉巴马州 是风景摄影师安德鲁·摩尔(Andrew Moore)访问该州以寻找独特之处的结果。摩尔捕获了一系列元素,一些元素被称为原型元素,而另一些元素则被称为刻板印象。就我的目的而言,类别的名称无关紧要;不管它们是什么,引起摩尔的注意的是诸如历史悠久的豪宅中的肖像画,暮色中的棉籽谷仓,塞尔玛迷人的商店以及过去富裕和贫穷的其他标志,其他摄影师也发现这些标志性的风景如画。正如他对身材摄影师的期望一样,他对他们的所作所为非同寻常。但是,展览的结局不可避免地会失去摩尔在书中写道的“复杂性和矛盾性”。 有关他的项目的文章发表于 苦涩的南方人他似乎还不太了解自己的“听历史之门”的感觉,使他处于理解南方的半失败尝试的传统之中,这是部分失败的,因为努力倾听正在说的话并观察正在做的事情由观察者的期望来塑造和构架。我们所有人,不仅是摩尔人,往往会比进入陌生环境时发现的惊喜要少。

格子柱,福赛思街 (图片由艺术家/ 马特画廊提供)

许多南方人对安德鲁·摩尔(Andrew Moore)具有吸引力的那种乡村建筑有着强烈的情感依恋,这种依恋的例子可以在Matre Gallery的休闲群展中找到。 夏日神童,直到6月30日。罗伯特·马特雷(Robert Matre)自己的一幅惊人的沿海沼泽画作以及他与埃文·琼斯(Evan Jones)的合作画作(根据格子列),根据马特雷(Matre)的乡村建筑照片而绘制,这是他与“坚固,真实而又真实的东西”的联系。永恒的。我觉得如果他们为我工作,观众也会以类似的方式进行交流。”从这种明显的准确认识—观众对这种作品的反应足够积极,可以购买—可以撰写整本书,就结构合理的乡村住宅或商店之所以具有强烈吸引力以及令人难忘的自然风光的原因提出互斥的论点—可以在地球上的多种文化中找到的一种反应。

根据与Matre类似的观点进行的工作,但主要针对现有的城市建筑而非农村,目前可以在都会区周围的多个区域找到,包括 Decaturscapes 在迪凯特市区Cornerstone Bank的不同的火车画廊空间中展示, 砖砌画廊 艾玛·奈特(Emma Knight)的亚特兰大绘画展最近在 ArtsATL 预习。无论哪种方式,无论南部地区如何保持鲜明特色,都会以多种形式和意图被运用于艺术品,这种形式可能被称为“怀旧”。

值得注意的是,今天亚特兰大的格子柱画, 福赛斯街t召唤出一种美学上的惊奇感,与他们对谷仓和烧烤店的专注完全不同,这引发了一个更加复杂的问题,即为什么我们中的许多人会对景观和城市景观做出这种反应。

马特·哈夫纳,快速友好 (图片由艺术家/空白提供)

马特·哈夫纳(Matt Haffner)的照片 谐波功能障碍 展览(直到6月16日在Whitespace举行)面对的是南方的一个不同而又不太明显的部分,即城市边缘的空间,其建筑结构由汽车修理厂,酒类商店和其他非浪漫企业提供的服务的功能决定。在美国各城市在视觉上通常是相同的。画廊的一堵墙展示了在丹佛拍摄的两张照片和在亚特兰大拍摄的两张照片,即使出现在纽约的汽车维修店,也无法从视觉上识别城市。 快速友好 会打击许多南方人。只是,哈夫纳在Buford Highway餐厅发现的对比色的迷宫般的迷宫产生了 下兔子洞。

马克·斯坦梅茨, 无标题 总站 (图片由艺术家/高级博物馆提供)

尽管亚特兰大哈茨菲尔德-杰克逊国际机场(Atlanta Hartsfield-Jackson International Airport)通过公共艺术计划做出与众不同的努力,但通常也与一般机场一样具有通用性—尽管如果马克·斯坦梅茨(Mark Steinmetz)在他对机场及其周围环境的多年纪录研究中选择拍摄艺术品时,部分内容可能会为地区认同提供线索,其结果一直持续到6月24日在纽约高等博物馆展出。 描绘南方:总站。可能值得深思的是,在所显示的众多图像中,两个最知名的南部图像描绘了州际机场的出口标志,而一架喷气客机则在葛根灌木丛上方急剧飙升。

斯蒂芬·沃克(Steven Walker)夜间的城市绘画中也发现了匿名与区域身份之间的相同张力,其中一些将在 拉格奎斯特美术馆 在6月8日开幕的展览中。沃克的城市风光可以让爱德华·霍珀(Edward Hopper)与戴维·林奇(David Lynch)交融,尽管大多数情况下,他们更纯真的霍珀。 时代的标志但是,这表明存在一些不确定的问题。其中的可口可乐广告牌丢失了右侧的一半,或者粘贴在其上的广告丢失了一半的消息,并泄露了前任广告商的徽标的一部分。无论哪种方式,这显然都是时代的标志,正如莎士比亚哈姆雷特所说的那样,时代是脱节的。鉴于他的日光风景和大多数夜景都具有愉悦的中性品质,因此很难说沃克作为非裔美国人的身份是否为这一特定主题选择带来了额外的意义。

另一方面,对阿尔弗雷德·孔戴(Alfred Conteh)而言,城市景观从来都不是中立的,也很少像应有的权利那样令人愉悦。他的 两条战线 系列画作,回顾展的一部分 玛丽埃塔-科布艺术博物馆 到6月17日为止,将充满寓言色彩,幽灵般的非裔美国人形象添加到即使在黑暗中仍然闪闪发光的城市景观。正如孔戴(Conteh)在关于这项工作的声明中所写的那样:“本系列所体现的诚实和虚假的历史叙述主要体现在古朴的庞然大物中,以纪念他们所居住的人民,他们所奋斗并继续战斗的人民,文化和战争。 ”

现在,我们已经完成了从中性之美到承认南方土地和城市景观的黑暗的旅程,以拉里·延斯·安德森(Larry Jens Anderson)提出的令人惊叹的提案为结尾,这是很公平的,这是公共艺术展览的一部分。 魔法 直到6月15日在Kai Lin Art进行群展。 领带派对 在三个同盟国纪念碑的脖子上套上绞索,这令人震惊地提醒人们,尽管在北方人称叛乱战争之后,人们就假定它的肇事者将被审判并绞死,但历史却截然不同。但这是另一回事,而且情况不同。

拉里·詹斯·安德森(Larry Jens Anderson)’s, 领带派对 (细节,图片由艺术家/凯琳提供)

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