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您在亚特兰大的艺术来源

杰里·库勒姆(Jerry 卡鲁姆)的笔记本每月进行一次调查,重点介绍了亚特兰大都会区一些较著名的艺术+设计事件。库勒姆(Cullum)是2020年拉布金艺术新闻奖的获得者,他撰写了有关亚特兰大及以后地区艺术界的文章。

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亚特兰大的许多画廊都因适应其空间以适应Covid-19安全要求和观众感知问题而面临的挑战—无论采取何种预防措施,仍然有太多潜在的顾客不愿亲自参加展览。虚拟展览作为替代品或补充品继续蓬勃发展,但到目前为止,每种尝试都有其不足之处和优点。

虚拟展览的一个美丽之处在于,在物理展览离开场地很长时间之后,它们仍然可以访问。 亚特兰大摄影画廊的 投资组合2020 画廊关闭后一个多月,仍然在线。屏幕上可导航的环境始于画廊外的中庭全景。鼠标或触控板的快速单击将您带入内部。在那里,几乎可以全屏查看单个照片,而艺术家’陈述可以走在前列。这样可以相对详细地查看诸如 卡伦·布洛克(Karen Bullock)的 从教堂周日的十字架到耶稣在Gethsemane的迷们,在教会环境中捕捉宗教用具的图像。

摄影师埃里克·昆斯曼(Eric Kunsman)在纽约州罗切斯特生活和工作。这张图片显示的公用电话仍然存在“poorer neighborhood.”

尽管需要先验知识才能确切了解您’重新看照片’就像布洛克所说,饱和的色彩确实可以传达信息,“一种空灵的存在感以及渴望和损失的主题。”布洛克的作品与画廊中最亲近的邻居之一的黑白照片形成了互补和对比。 埃里克·昆斯曼,承诺提供 微妙的微积分:技术是种族,阶级的社会标志&纽约州罗切斯特的经济学.

令人惊讶的是,一旦我们’能够吸收邻里是否有一家电话公司留有收费电话的含义,电话公司“决定为了社区的利益而在较贫困的邻里维护收费电话”。尽管在这些复杂图像的屏幕版本中很难分辨出细微的细节,但这是另一个示例,其中虚拟表演可能不等于原始表演,但可以很好地替代。区分观众的主要困难:此版本不包含单个作品的标签。

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凯琳艺术 提供滚动展览的不同侧重点 前锋, 它没有主题,将用新主题替换已售出和删除的作品。导航工具使观看者可以放大单个作品,但是识别艺术家的唯一方法是去画廊的在线商店,然后将图像与JPEG进行匹配,然后单击该图像即可显示名称,标题和价格。可以亲自拜访Kai Lin,因此对于以销售为主要焦点的表演来说,这似乎是一个适当的妥协。真正忠诚的在线访问者可以在有些难度下寻求有关艺术家的更多详细信息。画廊的在线观看使观看者有了一定的比例观念,但只有一个或两个扭曲角度才能完全看到。

看看其中的一些工作“Forward,”凯林艺术画廊的滚动展览。

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玛西娅·伍德画廊 部署了更简单的在线技术 戴维·汉弗莱(David Humphrey):重力矿床, 可以在线浏览到10月3日。这些混合媒体的专题论文可以在画廊中看到,但它们只能以虚拟形式作为展览存在,其中包括通过提供一个选项使每个作品都可以在空白处观看的极简点头的比例。墙,附近有椅子以指示尺寸。

汉弗莱展览’的主页包含一个非常简短的视频。它显示了艺术家如何将绘画元素添加到他发送到Island Press的图像中,作为数字文件在同一天进行打印。然后他们被trans变了。汉弗莱通过将手势直接添加到放大快照的数字化版本中,’d在他的工作室里变了。当与可用的JPEG结合使用时,可以大致了解这种非凡艺术品的视觉体验,但尽管令人满意,但仍只是近似值。

玛西娅·伍德画廊的页面’是纽约人戴维·汉弗莱(David Humphrey)的虚拟作品展。在线观看,直到10月3日。

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这使我们面临最困难的在线翻译, 迪凯特艺术联盟的 《作为艺术的书》第8节:无限。应该以非常规的方式手动打开艺术家的书。为了保护他们免受狂热的观看者的侵扰,通常需要向他们展示未打开且无法触及的地方。通过将作品的30分钟视频调查与几位艺术家的较短视频相结合,可以解决此问题。在较短的视频中,较为复杂的书籍会在连续的迭代中呈现,观众’将会进行彻底的探索。禁止超出联盟范围的数字演示形式’在预算范围内,这是目前仍存在的难题的最佳解决方案,该难题始终存在,难以为观众提供每年从全球书画家那里收集的非凡物品的完整体验。

唯一可以’在屏幕上进行交流是书的乐趣’出色的纹理。它’不幸的是,这次展览—尽管设置在展览室中用于视频文档— can’由于Covid-19安全必要性以及人员配备和资金限制,因此无法亲自查看。

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在这样的时代,当我们被必要分开时, ArtsATL 比以往任何时候都更需要。请 考虑捐赠 因此我们可以继续突出亚特兰大的创意社区。

 

 

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