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在星期四晚上,亚特兰大交响乐团在交响乐厅演奏了由德弗尔,理查德·斯特劳斯和贝多芬在客座指挥的带领下举行的音乐会 JunMärkl and featuring soprano 卡塔琳娜·库尔沃(Catalina Cuervo) and pianist Bertrand 查马尤 as guest soloists. The program 将重复 星期六在交响音乐厅

Märkl和ASO与西班牙作曲家曼努埃尔·德·法拉(Manuel de Falla)的“ El amor brujo”合作开了节目。该节目书提供英文字幕“ Love,The Magician”,但鉴于芭蕾舞剧背后的故事,更合适的标题是“ The Spell-Bound Love”。卡尔达拉(Caldera)是一位年轻的安达卢西亚吉普赛女孩,与一位已故的丈夫结了婚,但丈夫的幽灵如今不断困扰着她,并渴望与卡梅洛建立关系。

她的丈夫在世时与另一位妇女卢西亚(Lucia)发生了婚外情’杀了他的丈夫。卡梅洛让露西亚(Lucia)诱惑她前情人的鬼魂。当幽灵分散注意力时,卡梅洛能够亲吻破火山口,打破魔咒,幽灵消失,在此过程中将卢西亚赶走。随着黎明的到来,马德里的钟声响起,以示庆祝。

对于由ASO演唱的此版本的芭蕾舞,原版的修订版Falla为女高音演唱的Caldera保留了三首歌曲 卡塔琳娜·库尔沃(Catalina Cuervo),在过去的二月份,亚特兰大的观众会从她作为玛丽亚的角色中认识到’斯托·皮亚佐拉的表演’s tango opera, 玛丽亚·德·布宜诺斯艾利斯由亚特兰大歌剧院在Le Maison Rouge演出。

在大约25分钟的时间里,法拉(Falla)在13条命名的音乐段落中,仅以有限的机会提供给以安达卢西亚吉普赛方言演唱的声乐独奏者。尽管Cuervo是为女高音而写的,但被称为女高音,具有闷热,烟熏的低端音符,注意到角色需求的特征,尽管在那个范围内,它经常冒被乐团超越的风险。她身着鲜红色的连衣裙,很好地展示了火山口的角色,表达了这个角色’深刻的热情和嫉妒,以及声音和手势的终极欢乐;偶尔用她的脚踩着弗拉门戈舞式的戳戳点歌声。

Cuervo unexpectedly joined 查马尤 for his encore.

乐团的几个亮点之一是“仪式火舞”,这是一个众所周知的,熟悉的部分,通常在交响音乐会中作为独立摘录经常听到。 Märkl和ASO带来了音乐’无论是单独使用还是与Cuervo搭配使用,都具有很好的安达卢西亚风味’s singing.

法国钢琴家 Bertrand 查马尤 然后担任理查德·斯特劳斯(Richard Strauss)年轻的“伯勒斯凯(Burleske)”的独奏者。作曲家是在21岁那年写的,这部作品的长度适中,只有大约18分钟,但里面充斥着许多出色的肖邦风格和李斯特风格的钢琴演奏技巧。在大多数情况下,音乐才是服务的对象,而不是表达的深度—甚至Strauss本人一开始都不相信它的价值,他花了好几年的时间才逐渐意识到它的价值。尽管有钢琴演奏家汉斯·冯·布洛(Hans vonBülow)的奉献精神,却鄙视并拒绝演奏—称其为“复杂的废话” –许多杰出的钢琴演奏家都将其作为典范。

查马尤’s performance played to its strengths, showing off his facile, flexible agility at the keys, very much in the forefront, and afforded plenty of opportunity to play several significant passages without orchestral underpinning. Worth noting is that second only in prominence to the solo piano was the part Strauss wrote for the timpani, played by ASO assistant principal timpanist William Wilder, which often had an essential dialogue going on with 查马尤’令人愉悦的钢琴声。

After that, Cuervo and 查马尤 both returned to the stage for an unlisted encore of two contrasting songs: “Nana” and “Polo ” from Falla’s“ Siete canciones Popularesespañolas”—该作曲家为西班牙女高音和钢琴安排的传统西班牙歌曲二重奏。

中场休息后,晚上与路德维希·范·贝多芬一起’降B大调第四交响曲,作品。 60岁,充满阳光和欢快的作品与他的第三交响曲和第五交响曲形成鲜明的对比,而这两个交响曲的突出之处常常使它蒙上阴影。尽管如此,由于第一乐章的神秘性,它仍然具有自己令人愉悦的优势。’s 阿达吉奥 介绍以使其进入主键,然后迅速起飞 快板活力 紧随其后的第二乐章,其坚持的点缀节奏,Empyrean抒情主题和大气的结局;田园风格的扩音曲和三重奏(坦率地说,这超过了他的第三交响曲)最后以轻快的最后动作结束,这是相当不懈的,有时是挑战性的 永久移动 在工作之前冒险进入幽默的尾声的那种’s spectacular, 合奏 最后的和弦。 Märkl’管弦乐队的敏锐指挥使他充满活力,表现出色,具有强烈的动态对比和乐观的情绪生动感。

音乐会开始前,下午6时45分,ASO的“内部人员”和节目注释者Ken Meltzer代替了他通常的音乐会演讲,主持了乐团的六位同伴在舞台上的室内表演’的人才发展计划,预示着该计划’即将于11月12日在交响音乐厅举行的下午音乐剧。人才发展计划旨在教育和培养有音乐天赋的非洲裔美国人和拉丁裔学生,这再次提醒我们,ASO在社区中所做的远远超出了乐队的前身’的订阅演唱会系列。

但这只是乐团的一部分’的整体教育计划,其中还包括由ASO指导的亚特兰大交响乐团青年管弦乐团’s 新任助理指挥斯蒂芬·穆里根,这将在本周日首次亮相。

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