广告
 ArtsATL

您在亚特兰大的艺术来源

塔普'的编舞发挥了亚特兰大芭蕾舞团的优势。 (照片由查理·麦卡勒斯(Charlie McCullers)

由世界上最着名的舞蹈编排者之一观看世界首演的机会很少,但是观看这样的世界首演的机会是独一无二的,这种世界首演是根据我们自己的本地芭蕾舞团的实力而制作的,并且非常适合我们自己。 Twyla 塔普的最特别之处 她在2月19日前在科布能源表演艺术中心的舞台上表演,是她巧妙地将舞者与自己的舞者相处,吸引并突出亚特兰大芭蕾舞团所有力量的绝妙方式。

芭蕾舞剧改编自乔治·麦克唐纳(George McDonald)的19世纪儿童小说,并以弗朗兹·舒伯特(Franz Schubert)的音乐为背景,讲述了艾琳公主的故事。艾琳公主的虚荣和过失父亲没有意识到沙特王国的孩子被地精绑架了。 。艾琳(Irene)独自冒险进入黑社会,以拯救他们。

幻想故事情节和Tharp的名人最初可能会建议制作大型,响亮的,充满效果的作品,但是那些到剧场中寻找太阳剧团式烟花或“狮子王”奇观的人会感到失望。 “公主”讲述的故事更加微妙而迷人。角色和动作占据中心地位,亚特兰大芭蕾舞团和萨普乐队非常适合在新作品中脱颖而出。

编舞者说她是因为女主人公的独立性和效力而被这个故事吸引住的,而首席舞蹈家艾丽莎·罗杰斯(Alessa Rogers)则将角色的纯正与决心完美地结合在一起。在整个晚上,尤其是在开幕式上,她表现出的快感和精准度令人着迷。

选择一个成年人来扮演中心孩子的角色是明智的。一个成年的舞者的能力远不止一个孩子,而且她与男主人公Curdie(Jacob Bush)的恋爱承担着浪漫的冲动,而这本来是不可能的。布什的举动完美地唤起了年轻的勇敢和热情,罗杰斯很好地暗示了从犹豫不决的女孩到逐渐自信的转变,她将需要自己的旅程。

约翰·韦尔克(John Welker)扮演国王国王(King Papa)和哥布林国王(King of the Goblins)的服装还不够多;在他第一次以妖精国王身份进入的片刻之际,我们认为国王帕帕已经来了,把事情做好了。但是,令人惊奇的是,韦尔克如何完全,完全地区分角色。作为艾琳(Erene)的父亲,他有种虚荣,飘逸的恩典,一位被物质财富所吸引的国王,更不用说集会的贵族们的美貌了。但是作为妖精之王,他的一举一动都带有强烈的恶意。角色似乎来自骨头。观众中的成年人很可能会喜欢这两种角色的虚荣心和胆识。最终,类似的服装突出而不是减少了韦尔克的成就。

塔普 allows great dancers to create memorable characters. (Photo by Kim Kenney)

克里斯蒂安·克拉克(Christian Clark)和杰西·泰勒(Jesse Tyler)扮演了地精卫士海弗(Helfer)和波德(Podge)的喜剧角色,他们将奇妙的现代感和新鲜感带入了那些容易变得过时和不愉快的事物。它们产生了一些喜剧性的精彩瞬间,随着无声电影喜剧演员的灵巧性和时机跃上舞台。在技​​术上和物理上对他们角色的要求是多么不明显,这可能不是立即显而易见的。幸运的是,克拉克和泰勒轻松地处理了这两个问题。

特别令人难忘的是地精女王的入口。塔拉·李(Tara Lee)具有爬行动物般的棱角,在妖精军队的慢动作画面前link向舞台,将被绑架的孩子带入地下王国。在后来与韦尔克(Welker)的舞蹈中,有一个特别可爱的小跳跃变成了升力,如此精准和流畅,她似乎只是在空中冻结了一会儿。

在毫无疑问是芭蕾舞团最具创造力的场景中,妖精女人发现了足尖鞋。他们好奇而狂暴地好奇着艾琳公主的脚;他们对脚的客观描述令人毛骨悚然和幽默。这也是哥布林人看上去真的最恐怖和险恶,甚至有些动人的时刻,因为他们似乎几乎没有意识到自己的脚是裸露的,直到他们看到鞋子。妖精的女人爬进去仔细看时,具有怪异的柔韧性,流动性和扭曲性。有一些非常狡猾的漫画公司,他们展示了他们试图穿着足尖鞋四处走动,摇摆和倾倒的尝试,但他们新发现的力量仍然徒劳无礼。

机芯主要采用古典芭蕾,但散布着爵士小口袋和摇摆不定的金块。影响非常广泛-我发誓我看到那里有些“星期六夜狂热”-而且它们总是被用来为角色服务。

这个故事与“睡美人”或“灰姑娘”不同,不是立即熟悉或立即可识别的。与“胡桃夹子”或“吉赛尔”不同的是,它并不简单,精简或梦幻般。

叙述涉及许多特定的动作。尽管故事并不十分复杂,但那些不熟悉故事的人可能很难在叙事框架中放置一些场景。大部分单个时刻在其清晰性上都是坚实的,几乎是雕塑性的,但以某种方式,芭蕾舞很难将其融合成清晰,可立即辨认的令人满意的叙事线条。

场景极简,希望看到更多地精的巢穴或国王帕帕的城堡,并把它们带到舞台上。但是,灯光是郁郁葱葱的,令人印象深刻。这些服装简洁明了,尽管我并不为孩子们穿现代衣服而疯狂。在任何情况下,真正的孩子在舞台上都可能有点自然主义,使我们脱离神话和梦幻般的境界,但当代的衣服几乎使人不舒服。

一般而言,在这里使用儿童似乎有点操纵性-都有“儿童才是未来”的感性,从来没有像艾琳的勇敢或地精的肮脏一样有效或令人信服。但是孩子们特别可爱,他们被要求去做很多事情,他们都是用技巧来做的,所以我们去那里。确实,观众似乎真的很喜欢在舞台上看到他们。

总而言之,“ The”的优势恰恰在其应有的位置,即出色的舞者通过运用优美的动作创造清晰而令人难忘的角色的能力。

 今天捐赠

保持最新
万物ATL