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亚特兰大芭蕾舞团 黑天鹅 周日下午在科布能源表演艺术中心对热情的观众开放。以马里乌斯·佩蒂帕(Marius Petipa)(并非那么永恒)的经典第三幕为基准 天鹅湖,随后该节目以克雷格·戴维森(Craig Davidson) 纪念/此后,这两个部分可以让您一窥该公司的两个截然不同的版本。

艺术总监Gennadi Nedvigin选择刺探这类作品的惯用要求 天鹅湖 考虑到已在其他地方创建了较新的版本,因此在不更新其演示文稿的情况下是一个大胆的举动。英国编舞家马修·伯恩(Matthew Bourne)仍沿用柴可夫斯基的标志性得分,将所有雌性天鹅换成了雄性天鹅;瑞典舞蹈演员亚历山大·埃克曼(Alexander Ekman)创造了一个幻想世界,整个舞台都被水覆盖,而娜塔莉·波特曼(Natalie Portman)将奥迪(Odile)和奥黛特(Odette)带入了世界各地的电影院。相信原始编舞的寿命是一回事,而以可信而慷慨的表现来完成作品中更多的人性化则完全是另一回事。

自Nedvigin于两年前上任以来,亚特兰大芭蕾舞团已经进行了公众重新定位。但是,对于外地或首次来访的顾客而言,资格证书尚无定论,该公司只能依靠目前提供的服务。的编程 黑天鹅 显示Petipa之间的分娩明显差异’一下子浮华,戴维森’sinewy放弃,表明目前的公司与宽容结构紧密结合。

窗帘 黑天鹅 上升到巨大的,华丽的淡蓝色背景,并装饰有壁画,文艺复兴时期的庭院景象。错视的油画中的图像在舞台上得到了呼应,风景秀丽的设计师Jens Jacob Worsaae将其栩栩如生地展现出来,他丰富而精致的时期服装,豪华的皇冠和假发增强了时间和地点感。就环境而言,根本的差距是录音音乐的使用,当音乐消失时,不仅在我们的耳朵而且在舞者的身体上留下了深刻而有形的空隙。好像整个舞台一声不响,整个作品都会缩水—笨拙地放弃了已经产生的势头。

周日下午演出的主要领军人物是技术娴熟的新人Emily Carrico(饰演Odile)和MoisésMartín(饰演王子)Siegfried。作为女王参加舞台表演的还有亚特兰大芭蕾舞团舞蹈教育中心的院长沙龙故事。后来,纳迪亚·玛拉(Nadia Mara),亚特兰大芭蕾舞团的长期珠宝,出现在手鼓挥舞的新波利坦二重奏中。因此,演员中经验,历史和理解之间有着戏剧性的融合。

佩蒂帕节选’s 天鹅湖 把公司带回了芭蕾舞团’s roots.

佩蒂帕的第三幕主要针对的是较小的舞者群体,他们在舞台上和舞台上游行,使王子感到高兴和喜悦,而王子则一直为他的白天鹅而努力。在臭名昭著的双人舞期间,Caricco和Martín共同登台演出,以通过Petipa的编舞来回旋。两人消耗了空间,并在提示音上降落,用微妙的头转弯或偶尔的手腕晃动来刺穿音乐。

然而,Caricco和Martin停止了动作,将能量紧紧地抓住了他们的脖子,眼睛和肺部。尽管狂放的放弃通常不是古典芭蕾的描述,但几乎没有超出舞者直接身体范围的延伸。很少(如果有的话)互相招呼。差错,紧张的伙伴关系和愤怒的side目一眼的表情显示出一种严重的不安全感,不仅在双人舞中而且在许多舞者的芭蕾舞中都普遍存在。物理性和化学性让位于追求无气的完美,让其暴露出局限性而不是多汁的潜力。

Czardas和Mazurka的音乐风格令人眼前一亮,给人留下深刻的印象,但他们几乎被or脚的鞋子,怀疑,疲倦或上古之风所cho住或拘捕。在芭蕾舞早期,六位公主的短暂而奇特的轻浮华尔兹舞最具个性。后来,夏洛特·赫尔曼(Charlotte Herman)跳舞的白色天鹅的景象—巧妙地通过其中一幅壁画出现的人—短暂出现,但齐格弗里德选择忽略幻影,增加了短暂而可口的情感分量。

浮出水面的最终问题是,为什么?为什么要摘录?为什么是这个版本?为什么现在?为什么要把时光倒回几乎可以归为麻木不仁的芭蕾舞?胆小,尽管通常可以正确执行,但技术可以阻止工作跳出页面。

克雷格·戴维森(Craig Davidson)的作品, 纪念/此后,由亚特兰大芭蕾舞团委托,现场演出弗朗兹·舒伯特的《十四重奏》,“死神与少女。”它使合奏以超乎寻常的优雅和清晰动人的动感。戴维森精心制作了一件作品,对舒伯特的关注度很高’的得分,将各个部分之间轻松过渡,从而将观众从一个主意无缝传递到另一个主意。

奥利维亚·约奇(Olivia Yoch)在戴维森飙升’s 纪念/此后,其中 ArtsATL‘乔治·斯塔布(George Staib)说亚特兰大芭蕾舞团大放异彩。

凯特·维纳布尔斯(Kate Venables)将一个空中花园雕刻成三个重叠的几何形状,唤起了古代罗马教堂的凯旋门。杏色稀松布上占主导地位的水平白光随着雕塑逐渐上升,使我们的目光投向了天空,使这件作品扎根于更大的意义。

妇女穿着茄子,穿着花裙子,四肢四起,在丝绸的浮力作用下,成螺旋形地卷入和移出男伴侣的手臂。在工作的第二部分中,男人中大多数带着女人,他们最令人回味的时刻。在这里,他们以快速的能量爆发在太空中充电,潜入空中,就好像引力本身逆转了一样。

在第二部分开花的杰西卡·赫(Jessica He),艾里·伊加拉希(Airi Igarashi)和埃里卡·阿尔瓦拉多(Erica Alvarado)特别吸引人。在昏暗的稀松布后面,舞者在朦胧的灰色环境中移动,以各种姿势出现和消失,高高地站在舞伴之上’伸出双臂。他们是一张动人的照片中的人物,当稀松布被提起时,他们进入了三维生活—他们是亲人的幽灵,现在在肉身中短暂可见。尽管基本的穿线感觉很细,但最终作品以雕塑的欣快回归,欣喜若狂的运动和迷人而一致的伙伴关系而结束。

亚特兰大芭蕾舞团站在两条不同的道路前。佩蒂帕’她的角色创建于120年前,具有无穷无尽的传统,需要时间甚至生活经验来实现。另一方面,正如克雷格·戴维森(Craig Davidson)几乎无限的精力所证明的那样’新颖的作品提供了更多的希望和更大的潜力,非常适合舞者的礼物。

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