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您在亚特兰大的艺术来源

如果亚特兰大芭蕾舞团计划将“四个季节”与“伊甸园/伊甸园”的节目作为一种吸引传统和现代舞蹈观众的策略,那么周五晚上的节目将展示更多。

显然,该团正在扩大其艺术范围。詹姆斯·库德卡(James Kudelka)的“四个季节”展现了公司的经典,抒情,人性化的一面,展现了男人在生命周期中的旅程。维瓦尔第(Vivaldi)的音乐照亮了一个有序的宇宙,其中的生命和死亡是由自然力量控制的,这首作品以微妙的美丽,广度,音量和深度展开。韦恩·麦格雷戈(Wayne McGregor)的第二部作品“四个季节”与韦恩·麦格雷戈的“伊甸园/伊甸园”(EDEN / EDEN)结合在一起,显示了人们对人类使用(或滥用?)科学技术干预自然生命周期的未来的恐惧。这是我们已经走过的路。

这项带电,视觉上令人着迷,动感十足且发人深省的作品揭示出了一种更瘦,更柔滑的亚特兰大芭蕾舞团;对于公司而言,这具有历史性和开创性。该节目仅进行了四场表演,下午两点结束。 matinee,10月23日,星期日。不要错过。对于票, 点击这里 .

John Welker和Christine Winkler在"The 四个季节."(照片由亚特兰大芭蕾舞团K. Kenney摄)

传统的芭蕾舞迷与好奇的年轻人群的结合为科布能源表演艺术中心带来了精致的氛围。也许麦格雷戈在编舞中的“摇滚明星”身份吸引了他们。 (麦格雷戈(McGregor)是伦敦随机舞蹈(Random 舞蹈 )的艺术总监,也是皇家芭蕾舞团的编舞。)也许这就是库德尔卡(Kudelka)的悠久声誉。不论抽奖如何,房子看起来都装满了。

停止在2010年美国首映式上演出的《四个季节》定下基调—向公司的传统致敬。 Kudelka的古典词汇欢迎现代舞蹈的音量感,动量感和广度。这为作品的巴洛克式曲折和曲折增添了质感和形状,创造了一些年轻公司成员尚未完全发现的空间的三维使用方式。马丁·韦斯特(Martin West)指挥亚特兰大芭蕾舞团的整个演出。

克里斯汀·温克勒(Christine Winkler)和首席舞者约翰·韦尔克(John Welker)的“夏季”二重唱着重指出了他们作为公司最有成就的舞者所罕见的伙伴关系,他们恰好是彼此结婚的。这可能解释了他们之间的不寻常的信任度,细微的沟通和风险,这很明显,例如温克勒(Winkler)诱人地走近,靠在她的足尖上,突然通过旋转陀螺琶音旋转,然后像猫一样停下来,用淡绿色的灯光照耀着炽烈的火焰。彩色的背景。然后,仿佛被狂热的激情抓住一样,韦尔克用力地操纵了她的肩膀,将她的身体倒立,将其包裹在他的背上,并使她的腿成螺旋形下降到地板上。

塔拉·李(Tara Lee)在“秋天”里眼花azz乱,杰西·泰勒(Jesse Tyler)则以他的自然元素舞蹈库德卡(Kudelka)轻快而富有活力的风格。在《冬季》中,内奥米·狄克森·克拉克(Naomi Dixon Clark)是一位不可抑制的明星,他曾担任亚特兰大芭蕾舞团许多主要角色的退伍军人,现在大部分已退休。当她安慰一个年迈的韦尔克并轻轻地将他引向死亡时,她闪闪发亮。 《四个季节》是一部华丽的作品。

亚特兰大芭蕾舞团表演韦恩·麦格雷戈's "EDEN/EDEN,"我们制作的美丽反乌托邦。 ("EDEN/EDEN"查理·麦卡勒斯(Charlie McCullers)拍摄的照片,由亚特兰大芭蕾舞团提供)

但是晚上的惊悚片是“伊甸园/伊甸园”。与“四个季节”相反,“伊甸园/伊甸园”的世界与我们在芭蕾舞台上的期望截然不同。今天,很多时候’芭蕾舞团从今天开始’现实,这主要是由技术,计算机和惊人的医学突破所主导。但是麦格雷戈直面这个现实,对近期的愿景充满了恐惧和不可抗拒的吸引力。他编排了史蒂夫·赖希(Steve Reich)’s video opera “Three Tales,”第三幕(标题为“Dolly”)描绘了一个由克隆和我们创造的人工智能存在的世界。

麻省理工学院人工智能教授罗德尼·布鲁克斯(Rodney Brooks)说:“我不认为机器人会取代我们,因为不会有'我们'。”他是十几位科学家,哲学家之一和研究人员,他们的声音因Reich驾驶极简主义电子乐谱而被听到。他们对克隆,人工智能的技术,理论,伦理学以及含义的问题都被达尔文的自然选择理论,圣经的创世记以及由麻省理工学院(MIT)建造的机器人基斯梅特(Kismet)偶尔平淡无味地唱歌所覆盖’Cynthia Breazeal,旨在学习婴儿所学的社交互动技巧。

最有说服力和吸引力的方面是使舞者达到极限的部分。它始于开幕式,由大胆,无所畏惧的塔拉·李(Tara Lee)进行,遗传学专家解释了第一只克隆羊多莉是如何被创造出来的。在Ursula Bombshel​​l的服装中,秃头且没有性别,她的肌肉发达,看起来像是经过基因工程改造的,因此在身体上非常完美(尽管我们知道,这种幻想是通过劳累和汗水赢得的)。一个男人,也是一个理想的标本,从活板门上站了起来。她给了他生命,因为它几乎是荒芜的知识树。由于机理的规律性,在查尔斯·巴尔弗(Charles Balfour)临床白光下出现了更多的克隆。这是McGregor意图的一部分:“创建一个新的伊甸园— cloned.”

赖希(Reich)的电子音乐像活塞不断地上下移动或像电子电路脉动一样剧烈地前进,这表明社会在不断前进,这是由计算机的不断开/关工作组织而成的,该计算机以二进制流的形式处理所有东西,电流。伴随着拉维·迪普雷斯(Ravi Deepres)的投射:白色的纱布在稀松布上闪烁,就像通过脑突触加速的电脉冲一样。

伴随着机械规律性的驾驶,舞者跳下弓步,然后踩在足尖上。腿鞭打成垂直延伸;躯干起伏不定,好像电流在它们的脊柱上飞来飞去。身体扭曲成奇怪的不自然姿势。他们被抛弃并提起并旋转,以机器人的精确度达到极限伸展的平衡。惊人。舞者创造这种超人幻想的要求是什么?

最初,它们以克隆形式出现,然后突然移动,好像它们的身体已通过越来越多的技术进行了改造—就像进化为机器人的人类一样。最后,我们听到科学家Breazeal问机器人Kismet:“也许您会玩黄色玩具吗?” Lee在地板上,像机械人般的婴儿一样,机械地抽动和扭动,不可避免地向着树爬行。

对于那些喜欢沉迷于艺术,提出棘手问题,打破先入之见并扩大公司艺术范围的人,“ EDEN / EDEN”将在未来的季节中谈论。

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