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周二晚上,在威廉·C·卡洛斯博物馆(William C.Carlos Museum)顶层的阿克曼厅(Ackerman Hall)中,亚特兰大的埃默里室内乐协会(Emory Chamber 音乐 Society)推出了题为“莎士比亚和贝多芬”的节目。一小时的独奏音乐会包括路德维希·范·贝多芬的两首作品,以及钢琴家朱莉·库彻龙(Julie Coucheron)和的钢琴演奏,并配以威廉·莎士比亚(William Shakespeare)的朗诵’作曲家,指挥家理查德·普雷尔(Richard Prior)的作品和十四行诗。

Coucheron演奏了贝多芬’s D小调第17号钢琴奏鸣曲,作品。 31号2 —众所周知“The Tempest” (“De Sturm”用德语),但从来没有贝多芬自己给这个名字。在他的一生中也没有这样的说法。副标题来自作曲家之一’合伙人安东·辛德勒(Anton Schindler),一位生活在贝多芬的合格小提琴家’的家始于1822年,曾担任贝多芬’的无薪秘书和后来的传记作者。迅达声称奏鸣曲的灵感来自莎士比亚’s play —古典音乐学者不信任的断言。尽管如此,这种附加标题通常是在19世纪初创建的,并且许多至今仍保留着。

尽管钢琴本身没有奏鸣曲,但库彻龙演奏的奏鸣曲演奏得很漂亮。’似乎和钢琴家一样无法胜任。每次乐章之前莎士比亚的预选读物:摘录自两节 暴风雨 和Sonnet 128,每个都引用音乐。

在节目的后半部分,维加四重奏(小提琴家伊丽莎白·费耶特和吴安,暴力主义者扬子孔和大提琴家光荣)演奏了贝多芬’s F大调第一弦四重奏,作品1号18。由于另一段伪经,贝多芬的主张,它有时被称为“罗密欧与朱丽叶四重奏”’他的朋友卡尔·阿蒙达(Karl Amenda)说,第二乐章的灵感来自莎士比亚的墓葬场景’的游戏。再说一次,这是值得商value的价值的唯一来源,而且在最早发行的乐谱中也没有出现对这种戏剧的提及。

拉斯维加斯以令人愉悦的色彩和活力令人信服地演奏了这支四重奏。像以前一样,在每个乐章之前先读The Bard,再参考一下音乐: 威尼斯商人, 罗密欧与朱丽叶 , 第十二夜
和十四行诗8。

举办莎士比亚的音乐节和部分歌曲音乐会可能更合适’那些同时代的人,例如约翰·道兰德(John Dowland)’的“再次来,甜蜜的爱现在邀请了。”但是,尽管仅仅是名言典故的牵连,’尽管他们职业生涯的顶峰相距将近200年,但融合两个流派的并肩作品并不是一件坏事。莎士比亚和贝多芬都很好地理解了音乐和诗歌的力量,艺术可以跨越几个世纪来发声,以在表达中找到共同的人类基础。

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