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作为给剧作家的情书 ’伦纳德·格罗斯(Leonard Gross)的已故配偶,“与妻子的对话”取得了圆满成功。作为剧院,在广场玛丽埃塔剧院(Marietta’s 剧院)的全球首演中,这令人乏味的失望。

该证明实际上写在标题上,暗示着在旧金山的一个公寓里住了一晚,谦虚地成功的作家山姆·格林与他已故妻子萨拉的幽灵在全貌中搏斗。一分钟又90分钟,我们让萨姆(由盖尔剧院的艺术总监约翰·史蒂芬斯(John Stephens)尴尬地交付了)以大约14,000字的对话为妻子(一位迷人的茱蒂·莱弗尔)的去世感到悲伤。格罗斯在程序中指出了这一点,后果自负。

山姆现年73岁,一团糟。妻子过世七年后,他所有的写作计划和爱好都停滞了,包括他心爱的高尔夫,他希望将其写成一本名为《射击时代》的书。他无法继续前进,所以Sara出现了,无论多么变幻,都可以帮助他弄清楚如何才能前进(如果有的话)—因为所有迹象都表明他放弃了生命。

“对话”的前20分钟才开始对话,因为Sam花费时间阅读一本日记,讲述了两次恐怖的中风后Sara的血统。在此阶段中,Sara仅以说明性形式出现,即倒叙,起初充满活力和优美,但最终是外壳。这是一种令人难以置信的戏剧性手段,斯蒂芬斯(Stephens)步在舞台上,没有使他的角色超越一维送葬者,这无济于事。

更活跃的Sara返回对话,这可能会帮助Sam减轻痛苦—只有这样,“与妻子的对话”才有生命的希望。那个希望主要寄托在莱弗尔身上,她在开幕之夜抓住了她角色的细微差别,几乎把她的伴侣抛在脑后。就像剧本一样健谈,Leavell试图在每一行中找到真相。从来没有像现在这样需要死者来提起诉讼。

格罗斯的意图无可厚非,他明确指出这是对已故妻子的敬意。如果剧本准确,杰奎琳·瓦格纳·格罗斯(Jacqueline Wagoner Gross)就是个女人。角色Sara交替地是一个充满爱心的妻子和母亲,并获得了博士学位。和中年作家,同时不断地促使山姆克服自己的怀疑,提高文学创作水平。即使是现在,她还是山姆(Sam)的编辑,纠正了他对自己的痛苦和死亡所犯的错。

早些时候,萨姆(Sam)引用乔治·埃利奥特(George Eliot)的希望,即“成为您可能永远不会太迟”,在他看来,只有莎拉可以帮助他。

哪一个都很好,但是紧张在哪里?萨姆和莎拉像平常人一样富有同情心,但几乎没有兴趣。这是一对实现美国梦的夫妇,他们一起环游世界,定居在旧金山公寓中,那里拥有水彩画和《纽约客》的挚爱。 (这是格罗斯(Gross)提出的一些自由派手段之一,包括对PBS的提及以及对乔治·W·布什(George W. Bush)的鄙视。唯一缺少的是沃尔沃舞台上。

正如萨拉向山姆指出的那样,死亡发生了。因此,除了为莎拉的死而感到悲痛和内rather之外,在这部戏中真正值得担心的是什么?分期会伴随“对话”的一些问题,您必须怀疑导演海蒂·克莱恩·麦克莱(Heidi Cline McKerley)可以做些什么来使会议更加活跃。麦克莱(McKerley)并没有丰富剧本,而是沉重负担,无法将线索带到更加动态的水平。

观看这部电视剧时,我想起了麦克莱尔(McKerley)在查尔斯·卢德兰(Charles Ludlam)的《艾尔玛·韦普之谜》(The Mystery of Irma Vep)的滑稽表演中所做的工作,这是另一部由两位演员共同饰演的剧本,但在其他方面却完全不同。在那里,麦克凯利可能会因为无法驯服过于狂躁的线索而惹怒她。现在,她似乎对脚本不堪重负。

广场剧院(Theatre in the Square)作为亚特兰大都会区值得一提的剧场之一而赢得了正确的声誉,将更新和具有挑战性的作品与更熟悉的票价相结合。除非麦可克莱(McKerley)能够找到使角色超越资产阶级谨慎魅力的方法,否则“与妻子的对话”充其量只能是对亲人的美好回忆。—但最糟糕的是,所有人都说了出来。

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