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令人毛骨悚然的谈话节,克里斯托弗·德莫斯·布朗(Christopher Demos-Brown) 美国儿子 试图在我们这个种族繁华的身体上拍摄亲密的X射线,尤其是在这个世界上甚至需要大声地肯定“黑色生活很重要”这个词的世界中,非白人成长的危险。亚特兰大的肯尼·莱昂导演 美国儿子 在百老汇上进行,并以他的原始演员再次这样做,以供Netflix改编版现在通过流媒体播放。我没有在766个座位的Booth Theatre看到舞台版本,但是小屏幕实际上可能是个更好的作品。

我们在黎明前的迈阿密雨天早晨,在派出所的候车室与肯德拉(克里·华盛顿)见面。紧张的神经结局结束了,她试图找到18岁的儿子贾马尔(Jamal),后者在前一天晚上冲出了房子,还没有回家。她了解到他的车—他父亲,她疏远的丈夫的生日礼物—与警察发生了某种“事件”。但是当值当面的警察拉金(杰里米·乔丹(Jeremy Jordan))不能— or refuses to —告诉她更多。 “我们有一个协议,”他反复说。

克里·华盛顿在警察局等她儿子的消息。

凯瑞华盛顿 plays Kendra, a mother desperately seeking information from police about her missing 18-year-old son.(彼得·坎宁安摄)

他同意从肯德拉那里获得更多关于贾马尔的信息,但是由于双方的失误,他们的交流备受争议。当拉金(Larkin)问儿子是否有别名或“街道名称”,或有刺青或金色牙齿等明显特征时,她以推论认为儿子可能与暴徒生活定型有关。

公平地说,对于年轻的警察来说,肯德拉(Kendra)在极端的困境中很容易得罪。因此,当警官后来告诉另一个人,“ B子是 完全 失控。 。 。 。她从零到贫民窟一无所有。”

问题在于,他正在与佩戴徽章的新人交谈,而不是他一直在等待的上级。肯德拉(Kendra)的联邦调查局特工丈夫(斯科特(Steven Pasquale))迟到了。

斯科特是白人,—当他们拼命试图了解儿子的下落时—父母的中心论据之一是争夺有时都以相反的方式来争夺贾马尔的身份的斗争。毕竟,当一个孩子在美国以混合婚姻出生时,默认的种族往往是“黑人”或充其量是“混血儿”。通过斯科特和肯德拉的观点, 美国儿子 让我们对像贾马尔(Jamal)这样的年轻人生活的种族无人区有了很好的认识。我们了解到,在他以白人为主的精英学校中,他被自称为“种族面孔”。 (最近很棒的电影 露丝 还探讨了一个才华横溢的学生的负担,他们总是意识到自己必须成为自己人民的积极代表。)

百老汇场景中的对峙"American Son," now on 网飞.

肯尼·华盛顿(Kerry Washington)和史蒂文·帕斯夸里(Steven Pasquale)(左起)是疏远的父母,杰里米·乔丹(Jeremy Jordan)是在肯尼·莱昂(Kenny Leon)执导的电视剧中,对警察没有帮助“American Son”(彼得·坎宁安摄)

尽管它表现良好,并且从头到尾都引人注目, 美国儿子的论点有时会堆积如山,缺乏细微差别。它看起来像是示意图,很容易想象看到在法律垫上勾勒出的要点和对点。 (剧作家是一名民事审判律师,是白人。)当另一位非裔美国人角色(尤金·李)在最后一分钟出现在肯德拉对面的一幕时,他的出现似乎旨在勾勒出另一种对抗形式。

莱昂(Leon)的方向通常是直接且毫不掩饰,始终专注于出色的表演。实际上,只有在一些看起来是伪装的倒叙场景中 美国儿子‘舞台约束的结构会使胶卷有些松弛。他们是不必要的干扰。

尽管有一些技巧,也有一些阶段性的,被覆盖的演讲的例子, 美国儿子 有力量。近年来,年轻的黑人男子与武装人员之间发生了许多致命的互动,怎么可能—该剧直接暗示了这一点。不幸的是,该脚本改写了埃里克·加纳(Eric Garner)的话“我无法呼吸”,其使用方式与丑陋的举动接壤。本身是有缺陷的 美国儿子 是一个至关重要的对话启动器,它探索了我们许多人每天都在浏览的种族地雷播种景观。

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