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就像节目的标题所暗示的那样,一定的超然性将大发手游组合在一起 简易空气,直到5月12日在海瑟薇画廊(Hathaway Gallery)举行的新的群展,展出里德利·霍华德(Ridley Howard),斯科特·英格拉姆(Scott Ingram)和克里斯蒂娜·韦斯特(Christina West)的作品。在韦斯特的雕塑作品和霍华德的纸上作品中,构造和标界的方法加剧了大发手游的超脱感,这种超脱感通常在空间和心理上都是如此。在英格拉姆的作品中,包括大型建筑装置,照片,版画和绘画,建筑材料本身被用作幽默地研究现代主义艺术和建筑的工具。从表面上看,该展览可以看作是对建筑与大发手游之间关系的一种时尚探索,但仔细的检查发现 简易空气 就像一个充满情感的节目,探究镜子,窗户和墙壁的隐喻和心理潜力 传达内在,尴尬,孤立和亲密的经历。

雷德利·霍华德,无标题5, 石墨和水粉画

霍华德将绘画中的大发手游和远景划分和组织为抽象的几何边界,这与他的画作很相似,通常将大发手游的周围环境缩小为色彩协调的窗格。包含在图纸中 简易空气 包含更少的上下文景观:它们的图形边框是霍华德醒目的色彩搭配的唯一受益者,而他热衷于描绘的恋人和孤独者在石墨中比平时少见。

但是,图形设计和电影制作对霍华德作品的影响要比他的绘画更为醒目。在2016年与当代艺术博客的对话中 高过敏,霍华德(Howard)提到了他从1960年代开始对书籍设计和电影包装的兴趣’70年代。他说:“我喜欢电影海报可以通过排列图形元素和图像来捕捉电影的本质。”从广义上讲,可以说他的作品传达的是部分虚构叙事的方式。霍华德绘画中凝视着年轻人的墨镜的男子 无题9,这是展览中的两幅画之一,没有任何水粉装饰, 呼应蒂莫西·查拉梅特(TimothéeChalamet)的最近电影中的艾略(Elio) 用你的名字叫我.

霍华德不仅从现代主义和流行图形设计的敏感性中汲取灵感,而且还在文艺复兴时期画家皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡(Piero della Francesca)和弗拉·安吉利科(Fra Angelico)等画家的作品中着眼于几何学和大发手游形象的基本组合. 大脑浪漫主义使霍华德的作品饱受摧残:即使在描绘单个大发手游的图画中,也倾向于想象和自我反省。霍华德的大发手游所表现出来的内向和私密生活正是他们的魅力所在。

艺术家克里斯蒂娜·韦斯特(Christina West)在装置中安排的雕刻大发手游不能说相同:他们的姿势和手势传达孤立和尴尬,而不是亲密感。部分原因是人的比例尺与West的雕塑之间的比例差异出人意料,它们的平均高度在三到四英尺之间。大发手游的怪诞,解剖学特征通常是全部或部分裸体,让人回想起画家的描绘 约翰·柯林,其风格被举止倾向所吸引,以至于显得过于肉体和微弱。他们那松软的阴茎和下垂的腹部被雕刻成一种模棱两可的模样,使人感到黑暗的讽刺但又有些共鸣。

涉及建筑和室内设计元素(包括墙壁,镜子和窗户)的装置进一步使West的具象雕塑复杂化,该雕塑以前与霍华德(Howard)的作品一起出现在 美洲国家实验室,2016年亚特兰大当代艺术双年展。在那个展览中,一个裸体的男性形象站在一条地毯上,在他面前呈抛物线状地升起,形成了一个小的脚手架墙,他的脸似乎消失了,只剩下他的头部和身体的后部。视觉上的插科打is重复着 简易空气,面孔消失在大型中央画廊的分隔墙上。然而,在这次展览中,第二个倒立的身影给人留下了凝视观众的印象,这类似于他的双胞胎正在透过隔断墙进行观察的暗示。

安装在该墙另一侧的悬挂式百叶窗将两个女性形象分开。然而,这些大发手游似乎没有在看,而是在听,尽管彼此之间有盲孔,但每个人都将耳朵朝向另一个倾斜。在大发手游和百叶窗的后面,一面悬挂在分隔墙上的镜子提供了该装置及其周围的景象。

西方最雄心勃勃的装置 简易空气 包括部分构造的墙壁,上面点缀着框架窗和不同高度的镜子。在这堵墙的后面,一个裸体的男性大发手游斜倚着一个膝盖,好像从地板上抬起时被抓住了一样。就像另一个半裸的大发手游,他的脸被T恤遮盖在肩膀上一样,这个斜倚的大发手游将观看者暗示为偷窥角色,而大发手游的神秘的心理距离和移开感则使之复杂化。

Scott Ingram的安装视图’s 残渣 at 海瑟薇画廊’s 简易空气 (照片由弗雷德里克·布劳尔(Fredrik Brauer)摄影

斯科特·英格拉姆(Scott Ingram)的作品主要由混凝土,石膏和彩色木材等建筑材料组成,具有西墙的许多形式和材料特征。在他对 简易空气,将近50英尺长的装置称为 残渣,漆木梁似乎刺穿了三个悬挂的墙段。除了令人印象深刻的规模外,安装的成功还得益于幽默的材料使用:木梁的形状就像是钢工字钢。英格拉姆在展览的其他地方,以混凝土框架展示了亚特兰大建筑工地的照片,展示了同样令人担忧的幽默。

英格拉姆的四幅乳胶,石膏和纸带绘画在画布上展示了其他实验,但最终他们的主要吸引力是它们明亮的几何构图与霍华德绘画中彩色边框之间形成的色关系。尽管物质上和概念上错综复杂,但英格伦绘画的视觉朴素感却在霍华德和韦斯特的具象作品旁让人感到不满意。此要求不是’t是出于赞成将比喻工作抽象化或没有注意到英格拉姆背后的严谨和研究而做出的’的作品,但其艺术史上的高明之处却使它在与室内生活息息相关的展览中有其理想之处。

总体平衡 简易空气 使这种失望和其他失望更容易承受。看着霍华德’例如,它的图纸’在某种程度上很难不希望它们是完成的绘画,直到您在West旁边看到这些微弱的石墨图形’的雕塑,由水基树脂制成并涂成白色。要真正检查任何这些大发手游的面部表情,都需要观察者向前倾,以舒适地靠近。观众通常是最有活力的大发手游 简易空气,蹲伏或弯腰以获得更近的视野或不同的角度。超然可能会吸引人,这些数字吸引了另一种眼神。 

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