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周四在交响音乐厅, 亚特兰大交响乐团 在特邀指挥的指挥下,演奏了理查德·斯特劳斯,门德尔松和德沃夏克的音乐音乐会 瓦西里·佩特连科(Vasily Petrenko),与钢琴家 斯图尔特·固特异 作为特邀嘉宾独奏者。固特异(Goodyear)代替了预定的钢琴家英格丽德·弗莱特(In​​grid Fliter),他本周无法来亚特兰大’的音乐会。该程序将在周五晚上在肯尼索州立大学校园的贝利表演中心重复执行,并在周六晚上在交响音乐厅重复执行。

该程序使典型的订户满意:十九世纪曲目中熟悉的,非冒险性的作品,但说服力很好。

音乐会的首演是Richard Strauss的“ Don Juan”。施特劳斯在遇到“唐·胡安斯·恩德”(Don Juans Ende)时才24岁,于1888年开始创作这部戏,该剧改编自1844年对传奇诗人尼古拉乌斯·莱瑙(Nikolaus Lenau)的故事进行复述。施特劳斯(Strauss)完成了他的口气诗并于次年进行了首演,这立即确立了他作为作曲家的公众声誉。

好奇心在于,这不同于文艺复兴时期传奇甚至莫扎特的骗子-流浪汉’s opera 唐·乔瓦尼,施特劳斯’通过莱瑙(Lenau)描绘唐的肖像,借口将他的女性化视为英雄,如果毫无结果的寻找“理想女性”—失败了,他让自己死于决斗。

音乐本身完全是程序化的,可以说是后期德国浪漫主义的典范’逐渐发展为一种世纪末的现代主义,尚未与20世纪初期的文化动荡相抵触。

工作’到今天为止,该曲目一直保持着流行,因此在公共广播中被大大夸大了—追溯到过去,也就是公共广播更具有特色并持续播放古典音乐节目时。实际上,不是很久以前。

彼得伦科和乐团为“唐·胡安”带来了肌肉发达,前卫的表演,使其非常适合,并摆脱了熟悉的尘埃,并给它带来了新鲜,新的活力。

然后,加拿大钢琴家固特异(Goodyear)加入了彼得伦科(Petrenko)和ASO, G小调第一钢琴协奏曲,作品25 由Felix Mendelssohn撰写。固特异(Goodyear)有点像古典主义者,对曲目有一定的偏爱。 之前曾在2012年与ASO交流过,表演莫扎特’s C小调24号钢琴协奏曲(K.491),对于那位short花一现的作曲家来说,这是一件非常黑暗,成熟的作品。门德尔松’相比之下,《协奏曲》是一部热情洋溢的年轻作品,是萌芽的浪漫思想的标志,这种思想没有抛弃古典根源—适合固特异的东西’s playing well.

固特异具有类似闪电般的速度,可以很好地控制,具有清晰的音调,还可以在音乐需要时退避并变得更加内省。然而,具有速度的能力并不总是意味着您必须充分利用它,并且该协奏曲的外部运动尤其使人感觉它们处于最前沿,比他们所需要的更为紧迫,即使成就本身令人印象深刻。

第八交响曲 AntoninDvořák的餐厅以波西米亚民俗风格的乐观风味结束了夜晚。像程序的其余部分一样,它感觉就像是步伐的前沿,但没有’听起来像门德尔松的作品一样奔忙。第三乐章异常活跃,大结局以有力的结论而震撼。总体而言,这项工作有时并没有感觉到“过分”,并且在耳朵上佩戴得很好,而且不累人。

在乐队音乐会之前,仅在星期四,ASO成员进行了一场室内音乐会,观众坐在舞台上。门德尔松’s E-flat大调弦乐作品弦乐八重奏,作品20 (1825)由小提琴家贾斯汀·布伦斯,阿纳斯塔西亚·阿加波娃,苏·苏·苏和肯·瓦格纳演奏;暴力主义者Madeline Sharp和Paul Murphy;大提琴家克里斯托弗·雷克斯(Christopher Rex)和布拉德·里奇(Brad Ritchie)。

八位 这首歌是在作曲家16岁那年写的,是他的小提琴老师爱德华·里兹(Eduard Ritz)的生日礼物,然后在十年后的首次公开演出前做了些微修改。这是一部光彩夺目,年轻的作品,由八位ASO音乐家演奏,颇具韵味。

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