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您在亚特兰大的艺术来源

熟悉的QR的黑白方块(“Quick Response”)智能手机代码印在今年的时装周上赠送的纸杯蛋糕上,因此很明显,它们已成为当下的时尚技术。尚未充分探索的是它们如何一次又非常具有爆炸性地改变感知的本质。正是这个问题 滴滴邓菲’s 这种无处不在的技术的手工缝制版本  桑德勒·哈德森画廊 地址。该展览将一直持续到10月15日。

将代码拼接到墙上的采样器中,可以领会他们如何突然替换墙壁文本,作为2011年画廊展示艺术品的补充。使用智能手机进行扫描,您突然就可以访问解释作品的视频,然后再查看其在艺术家实践中的地位(或者,也许不太时髦,也许您可​​以访问包含艺术家陈述的网页)。那么,为什么不让他们成为艺术品呢?

这种将新技术结合到非常,非常老(通常是非常,非常女性)的技术中,甚至在观众看到快速响应扫描的方向之前,就引发了明显的概念问题。此过程显示的Dunphy视频之一是穿着长裙的Mennonite妇女在冲浪中嬉戏。另一位礼物的年轻妇女在花园的环境中装饰着维多利亚风格的假仙子翅膀。所有图像都足够简单,可以在屏幕上观看,而在大型屏幕上,这些邮票在智能手机时代迅速变得陌生。 (QR代码的世界正在迅速改变各种图形设计。)

邓菲的作品构成了新的感知世界的新旧模式的非常有成果的融合。关于我们应该如何研究新的文化冲突的一般信息似乎是雅典艺术家’是完成这项工作的主要目的,但展览展示了更多有关社会关系的信息。

没有智能手机的任何人甚至都无法完全体验到这些艺术品。整个社会阶层都被排除在本论述之外,就像它们来自当代艺术的全部流派一样—或在许多课程的情况下,通常来自画廊经验。社区中有大量拥有智能手机的访客,他们永远不会明白邓菲的作品,因为他们永远不会选择涉足桑德勒·哈德森美术馆或与此相关的任何美术馆。从街上随时都可以看到里面的一切,并不会改变这种关系。

从以下事实可以得出一个进一步的暗示:一项关键技术(或在其他情况下,有关该技术的信息)被锁定在尚未普遍可用的技术壁的后面(还有一个没有如果网址有问题,请不要解锁)。

当代艺术是要与时俱进(或假装这样做),自从埃兹拉·庞德(Ezra Pound)一个多世纪以来说过,艺术家就是人类的触角以来。因此,它还涉及对由于个人或经济原因而被视为落后于时代的人们作出判断。这是力量的关系,而不是内在的知识,值得考虑的是邓菲在材料选择中所隐含的性别问题。

艺术家’的新作品出色地探索了这些权力和性别关系—但是后来,她的工作一直是关于社会关系以及如何在(通常是不言而喻的)当代社会环境中部署对象。

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