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旧圣迈克尔的屋顶废墟’英格兰考文垂的大教堂,既提醒着战争的破坏性,也提醒着人们坚持,生存,最终发展壮大的意愿。建于14世纪末和15世纪初,圣迈克尔’s教堂于1918年升格为大教堂时,已成为英国最大的英国国教教区教堂之一。

仅仅22年后,圣迈克尔’s大教堂在1940年的考文垂闪电战中被德国空军炸毁,几乎被遗忘。1950年,举行了一场竞赛,为新大教堂寻找建筑师。在那之后的十年 英国作曲家本杰明·布里顿(Benjamin Britten)受委为新圣迈克尔的奉献创作新作品’s Cathedral. 

结果就是他具有纪念意义的“战争安魂曲”,结合了礼拜仪式的传统拉丁文字 Missa专业版 (为死者而死)的英文文本摘自英国诗人和陆军军官威尔弗雷德·欧文(Wilfred Owen)的战时诗歌,他在停战一战前一周就死于战斗。由此产生的长达85分钟的“战争安魂曲”表达布里顿’对两次世界大战都不屑一顾。它于1962年5月30日在新大教堂里首映。

ASO首席客座指挥 唐纳德·朗尼克尔斯 首次出现在乐团’的2018-19赛季,带领庞大的部队在周四晚上集合’由交响乐团在交响乐厅表演《战争安魂曲》 亚特兰大交响乐团和合唱团,三位嘉宾独奏者和格温内特青年歌手。该表演将于本周六在交响音乐厅重演。 

It’这是ASO具有长期性能传统的作品。罗伯特·肖(Robert Shaw)于1968年领导了首支ASO表演“战争安魂曲”。1990年,泰拉克(Telarc)与肖一起发行了新唱片,并获得了ASO最佳合唱表现奖和最佳工程录音两项格莱美奖。的 最近的表现 于2014年4月举行,由Robert Spano指挥。

分期“War Requiem”为了纪念第一次世界大战结束100周年。ASO分为两个乐团:大型主要乐团保持其通常的位置,ASO合唱团位于其后的立管中,再加上一个小型室内乐团,其座落在略微降低的围裙上舞台的前部,背对观众,面对Runnicles’ back. 

女高音独奏家EvelinaDobračeva在舞台后面的合唱中部的一个平台上唱歌,而两名男声独奏家中音托马斯·库利和男中音罗素·布劳恩则在朗尼克斯的两侧担任职务。’讲台。 Gwinnett Young Singers实际上是从the子唱歌的,,子位于大厅后方上方控制台上方的控制棚内。

首席客座指挥唐纳德·朗尼克尔斯(Donald Runnicles)提供了与之前的ASO表演不同的表演。

那’比2014年的Spano表演更全面,更复杂的舞台力量空间部署。 Dobračeva也参加了这场音乐会,当时她与其他独奏家一起站在舞台的前面,但是这次她强大而全面的声音并没有从合唱团的平台上放在管弦乐队的后面而受益。 。从技术上讲,她的部分与文本和音乐中的合唱关系比与两位男性独奏者的联系更直接。但是,她并没有迷失在混洗中,可以从该位置很好地投射出纹理。

托马斯·库利(Thomas Cooley)表现得特别出色,表现出欧文文字所要求的各种情感,他明亮的男高音呼唤了需要的凄美抒情,悲情或庄重的特点。领奖台的另一侧的男中音罗素·布劳恩(Ballone 罗素·布劳恩)—一个绝佳的选择—无论是独奏还是与Cooley的二重奏,都具有可比的积极音乐属性。

就他们自己而言,格温妮特青年歌手从控制台后面的高处听起来空灵,也许太过分了’窗户是敞开的,只有一个轻巧的“正器官”部分伴随着它,不会使它们模糊不清,但实际上,人们必须认真细心地聆听才能听到它们的远处声音。

ASO合唱表现出色,灵敏,但几乎没有动态峰值。也许是Runnicles’工作方法,似乎没有像Shaw那样拥有整体精力和最先进的技能’二十年前的录音。通过将两个乐团进行物理分离,可以补偿其中的一些声音,并唤起可听见的空间趣味,而ASO铜管和对位鼓风机的通常复杂的工作则是演出中令人振奋的,充满活力的方面。

The “War Requiem” is not the kind of audience-grabbing operatic drama like that of the slightly longer Verdi “Requiem”. Instead it is a more brooding, somber essay on the devastation of war on the here and now than it is one of resolution in the hereafter. 那’很大程度上要归功于欧文的诗歌所刻划得更贴切的比喻,这些比喻对礼仪仪式中的主题进行了评论或反思。—无论是“ Dies irae”的愤怒焦虑,还是“ Libera me”中赦免的希望。 

说了一切之后,当最后一个安静的音调消失了,有那么长的怀孕的停顿,而听众在鼓掌前采取了神圣的沉默,人们意识到了布里顿’杰作的实质仍然是人道主义。

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