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金  with pianist at her faculty recital. (Photo by 马克·格雷舍姆)

金 with pianist 大桥幸子 at 金 ’老师演奏会。 (照片由马克·格雷舍姆(Mark Gresham)摄

星期一晚上,肯尼索州立大学’贝利表演中心(百利表演中心)是小提琴家免费演奏会的地点 Helen Hwaya 金 与客串钢琴家合作 大桥幸子。他们表演了克雷斯勒,瑞斯皮吉和勃拉姆斯的音乐给中心的中等规模观众’拥有620个座位的Morgan Hall。 

A native of Canada, 金 is one of Atlanta’在城市中更受追捧的独立表演者’的古典室内乐和新的音乐场景。她是KSU音乐副教授,也是亚特兰大歌剧院乐团的助理首席指挥。

Ohashi是日本人,也是茱莉亚音乐学院的校友,他于2004年创立了新奥尔良室内音乐节。金和Ohashi在阿斯彭夏季音乐节上初次相识,并在纽约市的茱莉亚音乐学院被接纳时团聚。几年后。他们后来组成了一个二人组。 Ohashi最近搬到了南达科他州的苏福尔斯(Sioux Falls),并飞往亚特兰大参加这次独奏会。四月,金和大桥将再次在佛蒙特州演出。

他们以传奇的小提琴作曲家弗里茨·克赖斯勒(Fritz Kreisler)的《 P和快板》开头。它写于1910年,是克雷斯勒在1905年至1934年间错误地将其归因于其他历史作曲家的众多原始作品之一—在这种情况下,是18世纪的意大利小提琴演奏家加埃塔诺·普尼亚尼(Gaetano Pugnani)。


克雷斯勒(Kreisler)擅长模仿Pugnani’他甚至欺骗了著名的法国作曲家文森特d的风格’因迪(Indy)以复活早期作曲家的无知作品而闻名,他对普格纳尼很熟悉。但当 纽约时报 评论家奥林·唐斯(Olin Downes)对这项工作进行了调查’克莱斯勒(Kreisler)的起源是他自己的。丑闻传到了全世界报纸的头版。

尽管它起源于骗局,但“ ra和快板”代表了克赖斯勒的精髓’是次要作曲家的作品,标题通常以“普格纳尼风格”附加。值得一提的是,普涅加尼(Pugnani)如今像克雷斯勒(Kreisler)一样,在今天很少被听到,他在音乐时代比作曲家更受小提琴家的推崇。

金 ’对这首名著的演绎很强悍而直率,并不夸张,因为有些表演者不会演奏。她很乐意让音乐及其优美的声音在这个受欢迎的展览中为自己说话,而不是贴在情感上。

意大利作曲家Ottorino Respighi以其令人回味的管弦乐作品而闻名,例如“ Fontane di Roma”和“ Pini di Roma”。尽管如此,Respighi还是写了一些有趣的室内音乐,包括一对小提琴奏鸣曲。其中的第二首,他的B小调奏鸣曲,是对小提琴和钢琴曲目的戏剧性和艺术性(即使有些低估了)的贡献。半小时的奏鸣曲创作于1917年,紧接在“丰塔纳·迪罗马”之后,代表着雷斯皮吉对传统调和浪漫习语的指挥,这不是他成熟风格的代表。

金 和Ohashi的表演是当晚最有趣,最吸引人的表演。奏鸣曲’温暖,反刍的开口为作品奠定了整体基调,但很快就变成了强烈的旋律,使金’小提琴so翔。随着音乐逐渐激起高潮,戏剧性和抒情性交替出现,然后悄悄退却到安静的尽头。

苦艾酒的第二乐章以梦幻般的钢琴演奏开始,逐渐增强强度,然后逐渐放松。最后的动作是帕萨卡利亚(passacaglia),以宏伟的方式开始,随后是抒情的段落,然后是令人振奋的结论,为Ohashi提供了一个很好的平台来展示她的钢琴演奏技巧。

中场休息后,约翰内斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms)演唱了G大调第一小提琴奏鸣曲(Op。87)。它的三个乐章中的每个乐章于1879年夏天完成,它们共享从作曲家的开口中汲取的主题材料’的作品59首歌曲“ Regenlied”和“ Nachklang””为它赢得了“雨奏鸣曲”的绰号。

该作品在概念上与作曲家同盟’后来的室内作品,对于表演者而言,挑战在于如何在复杂性与贯穿整个世界的具有特征性勃拉姆斯广度的旋律之间取得平衡—和动机发展的控制—什么是团队努力奏鸣曲。有充分的理由说明,第一版标有“ Pianoforte and Violin”的字样。

金 是一位厉害的小提琴手,声音大胆,充满活力。 Ohashi作为她的合作钢琴家非常适合她。两者似乎可以在团队中直观地交流。与该程序的其他作品一样,勃拉姆斯奏鸣曲表现的完整性也证明了这一点。

可以很容易地暗示,听众规模的适度与晚上有关’毛毛雨,多雾的天气及其对下班高峰时间交通的影响。但是对于那些因为古典音乐过于昂贵而抱怨古典音乐是“精英”的人来说,值得注意的是,像许多大学的演奏会一样,这种高水准的演奏可以免费入场。为了达到这种品质,您可以’没有比这更好的交易了。

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