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您在亚特兰大的艺术来源

谢伊·杨布洛德(Shay Youngblood)的《 沙金》(The 沙金)The Mess Outta Misery(Shakin):这是非裔美国妇女克服偏远南方压迫和暴力的力量和智慧的典范,讲述了人们关于忍耐,幽默和毅力的熟悉故事。热烈,欢笑的表演将演出带回亚特兰大’s 地平线剧院,它在1988年首播。这是《地平线》的全球首演,并开了美国佐治亚州哥伦布市的剧作家Youngblood(如下图)。

当前制作中充满活力的女演员组合,并将继续 到8月22日,与原始节目保持着深厚的联系。通过相互关联的故事,该剧着眼于黑人妇女社区的生活中的历史转折。他们分享了一个母亲遗弃她的年轻女子的养育和教导。妇女们利用民间智慧,《圣经》和朴实的性经验,使被称为“女儿”的角色成年。他们的生活反映了整个社区在民权时代为来之不易的自由所进行的斗争。

行动在南部的一个小城市中展开,听起来像是亚特兰大的“开车黛西小姐”,尽管它可能是那个时代的任何隔离城市。从富裕的喜剧转向可怕的白人残酷故事的一个场景,是黑人妇女乘坐特殊的公共汽车到城镇的白人部分担任女佣的历史现实。场景显示出在嘲笑黑人妇女的残障以及嘲笑雇用和屈从于白人的白人的失明中发挥了力量。

尽管人们认识到酒精,非法性行为和暴力行为对黑人社区的破坏性,但该剧以同情和幽默的眼光看待这种行为,而不是出于判断力。音乐,宗教和非洲遗产在黑人生活中的作用广为人知。用讽刺的笑声来修饰节目,是对白人所遭受的屈辱和暴力的沉默,消极,积极的反抗的故事。生产过程也充满了视觉刺激性,例如当彩色围巾从天花板上掉下来以获得疯狂的舞蹈效果时。女人们频繁的跳舞从欢乐变成疯狂,她们的快乐与痛苦交织在一起。

不断的运动会让人感觉不专心和混乱,但总的来说,它会带着温暖和欢乐的脉动。凭借其多个角色和故事,“沙金”漂流到一系列小插曲中,失去了凝聚力。当角色给出第一人称视角时,叙事动力就会减弱。建立在它们之间的对话和交互之上的场景更加有效。

中场休息后,随着女儿的母亲房利美(Fannie Mae)的缠身和悲剧性故事的展开,戏剧性的强度增强到发烧的高潮。一言不发,丹妮尔·戴德威勒(Danielle Deadwyler)表演了当晚最有力的表演,以舞者的优雅和杂技大胆描绘了房利美。 Deadwyler悬挂在天花板上的两条横幅上悬挂着令人惊叹的体操表演,展现了剧院吸引观众的原始能力。

扮演《女儿》的人有时会过度夸张地玩耍的琥珀色伊曼(Amber Iman)与该剧有着近乎终身的联系。当她18岁大的时候,她的母亲Margo Moorer在最初的Horizo​​n作品中演出时,她经常在剧院里演出。穆尔回到了现在的角色,从年轻的原始角色转为生活狂热的恋人梅姨。穆尔(Moorer)焕发着一位年长女性的持久活力,即使在患病的阴影下,该女性也继续追求愉悦和笑声。

另一位与剧情有长期联系的演员Andrea Frye—在1989年导演了第二部Horizo​​n产品—令人印象深刻地担当了大妈,湄姨的妹妹和剧本的关键角色’的道德中心。她有着深厚的宗教信仰,是女儿的主要照顾者。

舞台导演托马斯·琼斯二世 ’产品充满活力,每个角色都展现出强烈而独特的个性。他使角色每隔一段时间就会离开舞台,从观众席上表演,有效地运用了某些作品中表现平平的技术。

22年后,“ 沙金’s Mess Outta Misery”的复兴就像是一个团圆,母亲,女儿和姐妹的家庭故事因欢笑而流泪。用Youngblood生动活泼的比喻语言,它讲述了亲密的时代和共同的仪式,世代相传。

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