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2016年的大发手游现场显示亚特兰大是一个不断变化的城市。一组人转向传统,其他人跳入未知。

约翰·麦克弗尔(John McFall)在亚特兰大芭蕾舞团(Atlanta Ballet)的艺术总监《祝福》(Bless)中最后鞠躬 洋红色色的性能贡品,由编舞Tara Lee和资深大发手游演员精心绘制而成。这是第21个告别季节,展示了艺术家独特的热情,技巧和来之不易的多功能性。 Bolshoi芭蕾舞学校毕业生和旧金山芭蕾舞团明星Gennadi Nedvigin计划加入更多古典主义,担任领导角色。但是McFall留下了动态的遗产。在城市周围的场所中,在麦克法兰(McFall)的影响下成熟的艺术家们继续提供富有冒险精神的作品,进一步弘扬了他的创造力激发社区灵感的理念。

对Off EDGE当代大发手游节和以色列当代大发手游和物理戏剧节的支持也进一步表明,亚特兰大的观众欢迎发人深省的编舞,这种编舞通常是艺术形式的最前沿。 ArtsATL 大发手游评论家凯瑟琳·韦塞尔(Kathleen 韦塞尔 )和辛西娅·佩里(Cynthia Perry)成为本季亮点。

McFall为亚特兰大芭蕾舞团留下了令人眼花legacy乱的遗产。 (照片由查理·麦卡勒斯(Charlie McCullers)

McFall为亚特兰大芭蕾舞团留下了令人眼花legacy乱的遗产。 (照片由查理·麦卡勒斯(Charlie McCullers)

辛西娅·邦德·佩里:让我们从约翰·麦克弗尔在亚特兰大芭蕾舞团的最后几个月开始。您对公司的整个季节有何看法?

凯瑟琳·韦塞尔(Kathleen 韦塞尔 ): 今年的节目制作就像对McFall在芭蕾舞上的遗产的致敬:不拘一格和冒险,再加上对古典技术和故事芭蕾艺术的高度尊重。为了我—约翰可能会同意我的看法—这个赛季最棒的事情是看着舞者们应对各种各样的材料并迎接挑战。杰基·纳什(Jackie Nash)在道格拉斯·李(Douglas Lee) 操场 , 一种 光滑,深色的一块 关于儿童时期更令人恐惧的方面。

几个月后,她在尤里·波索霍夫(Yuri Possokhov) 古典交响曲 —清晰,出色的作品,完美融合—巩固了她崭露头角的明星地位。我也不怕说我有点喜欢 Twyla Tharp的《公主与小妖精》 尽管故事情节简单。 当妖精女王时,塔拉·李一如既往地惊讶,而妖精,尤其是希思·吉尔和克里斯蒂安·克拉克,使我大声笑出来。回想起来,野蛮的地精代表了麦克福尔的领导—幽默,大胆创新和无畏— and contrasted 古典交响曲,这是内德维金领导下的古典主义象征。很难一见钟情。我希望亚特兰大芭蕾舞团的新艺术人员能够认识到当今芭蕾舞界多功能性的力量和重要性。

佩里: McFall向观众展示了一些最有趣,最激动人心的创意声音。丰富的舞者,尤其是约翰·韦尔克(John 韦尔克),在过去20年中帮助实现了麦克弗尔的愿景,并于上周退休。韦尔克将自己推向最高的技术标准,然后他超越了技术,沉浸在个性中。我永远不会忘记Welker在 公主与小妖精 —像是卑鄙的国王爸爸,以及渴望力量的哥布林国王。这是一位表演者,他将自己的每一分心,灵魂和内脏带到了舞台上。古特曼(Gutman),无情而诱人的表演指导者也是如此 海伦·皮克特(Helen Pickett)的芭蕾舞 根据剧本, 卡米诺雷亚尔 . As with Pickett’s 被放逐的人 ,韦尔克(Welker)出色地扮演了一个角色,该角色要求大发手游和口语部分都具有非凡的技术和戏剧力量—证明他是一流的大发手游演员,是剧院的真实人物。您有喜欢的约翰·韦尔克(John 韦尔克)角色吗?

韦塞尔: 德古拉 绝对在我的韦尔克精选集里。他的影像缓慢ance下楼梯—鼻子在空中,针直的白发垂在他的背部中间—可能会永远和我在一起。如此令人毛骨悚然。

韦尔克戏剧性地漫步在德古拉的楼梯上。 (照片由查理·麦卡勒斯(Charlie McCullers)

韦尔克’戏剧性地走下楼梯 德古拉 。 (照片由查理·麦卡勒斯(Charlie McCullers)

佩里: 同意韦尔克(Welker)通过瓦比萨比(Wabi Sabi)的表演,以及众多才华横溢的年轻编舞家的作品,为这座城市增光添彩。德文·乔斯林(Devon Joslin)于今年夏天出色地表演了希思·吉尔(Heath Gill)的《反刍》,充满了优柔寡断和内省的感觉。乔斯林以迷人的节奏感和音乐性进行了不断变化的水平和方向的探索。在您的脑海中,今年有没有其他编舞者能脱颖而出?

韦塞尔: 我在这里有些偏颇,因为我与Staibdance的Sean Hilton和Sarah Hillmer一起工作,但两者在社区中都引起了明显的反响。俩人都为瓦比·萨比(Wabi Sabi)编舞,希尔默(Hillmer)最近凭借她的超级运动作品《路径》(Path)将埃默里大发手游团(Emory 大发手游 Company)成员带到了一个全新的地方。我也对Fly on Wall的未来感到兴奋,希尔顿与前亚特兰大芭蕾舞团的舞者内森·格里斯沃尔德和前glo舞者尼科尔·约翰逊共同导演。虽然我错过了 他们十月份的表现 赫兹 ,乔治·史塔布(George Staib)(我的丈夫和一个 ArtsATL 贡献者)称其为“克制与放弃,高度详细和诱人的开放性之间的欢迎而不稳定的对话。”

佩里: 说得好。在墙上飞翔已在现场建立了存在—今年,在Eyedrum居住,这有助于支持 赫兹 。正如高级艺术博物馆所做的那样,“眼鼓”已经加强了对大发手游的支持。博物馆今年委托了一些大发手游/视觉艺术合作,包括核心表演公司成立30周年, 实验:问题:提炼,是和展览一起制作的 艾里斯·范·赫本(Iris van Herpen):改变时尚.

韦塞尔: 朗格舞(T. Lang 大发手游 )喧闹的“巴斯奎特·巴什(Basquiat Bash)”使上流时代让·米歇尔·巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)稀有笔记本电脑的展览活跃起来。她的舞者们戴着乔治·朗(George Long)异想天开的王冠,在画廊的空间里撕裂。我喜欢在非传统的空间中亲密地观看这样的大发手游。今年我们看到了很多,不是吗?  

Spano不仅提供布艺{field}的音乐-静物世界的场景,此后还弹奏钢琴并与glo跳舞。 (照片由汤姆·贝克拍摄)

Spano不仅为 布{field}—静物和以后的场景,他弹钢琴,与glo跳舞。 (照片由汤姆·贝克拍摄)

佩里: 我们做到了。劳里·斯托林斯(Lauri Stallings)和她的表演团队格罗(glo)今年在社区和户外场所度过了很多时间,需要与人类互动 —从格里芬大街到罗森瓦尔德学校;从亚特兰大的公民与人权中心到查塔胡奇河沿岸的遗址。但是,在古德森(Goodson Yard)的闲适优雅氛围中, 布{field}将观众带入稀缺的空间和时间。在 格洛 与亚特兰大交响乐团音乐总监Robert Spano的第三次合作,大师(Maestro)演奏了自己的钢琴作品,并加入了舞者的行列,舞者的舞姿清澈透明,奔波无阻,尤其是当他们在一个环绕着空间的平台上旋转时,音乐,表演者,编舞和动人的景象瞬间融合在一起。 您回想起视觉,声音和运动带来的更多体验吗?

韦塞尔: 今年,本地编舞师Blake Beckham和MaryGrace Phillips(还有一位 ArtsATL 贡献者)。雕刻家Dana Haugaard将埃默里(Emory)的玛丽·格雷·门罗剧院(Mary Gray Munroe Theatre)改造成一个白色的盒子,在侧壁上和观众上方高耸着镜子,观众坐在对面彼此看着对方。因此标题 另一个 ,它巧妙地提到了人类配对的好奇本质。 技术总监Danny Davis专门为 菲利普斯 {楼梯} ,在稀疏的B Complex仓库中创建醒目的图像。但是,两位编舞者似乎都将“哇声”设置优先于对虚拟运动发明的探索。 这并不是说极简主义的运动在构筑得很好时是行不通的,而且我认为梅利莎·沃德(Melissa Word)通过周到地约束个人独奏“ Palisade”来实现这一目标 当心! , 各种工作室艺术家短片的展示。我很好奇所有工作室艺术家在2017年的表现。

玛丽·格雷斯·菲利普斯(MaryGrace Phillips)的楼梯。 (凯利·布莱克蒙摄)

玛丽·格雷斯·菲利普斯’ {楼梯} 。 (凯利·布莱克蒙摄)

佩里: 当心! ,潜力的希望是电动的,许多作品都反映出深刻的思想,一致的实践和个人的真实性。杰出的作品包括Okwae A. Miller的独奏作品“ CARvedimages:所有女性。在我里面累了。”米勒凭借着极高的速度,清晰的躯干和有力的手势,看上去是一个孤独,雌雄同体的战士,为自己的身份而战。艾妮卡·奥斯汀(Anicka Austin)的“纸月亮”描绘了当代的吉尔斯(Gills)或皮埃罗·鲁内尔(Pierrot Lunaire),舞者艾琳·安纳斯塔西亚(Erin Anastasia)在纸制的月光下徘徊在舞台上,吞下了粉红色的姜汁啤酒。阿纳斯塔西娅(Anastasia)的苦苦挣扎的旋转和详尽的手势令人着迷,这是一个充满变化和惊喜的多面角色的一部分。

较长的作品显示了不懈的调查—和凯瑟琳,您可能不得不退缩一会儿,因为您在其中跳舞— was 乔治·斯塔布的 护城河 ,是一年中最严格的充实作品之一。但是回到我们都可以讨论的要点,你们有哪些?

韦塞尔: 脱离边缘 是我的春季亮点,我要感谢Leslie Gordon(里亚托艺术中心主任)和特邀策展人Ilter Ibrahimof愿意承担一些编程风险。 虽然有些低调和令人失望(对我来说,凯尔·亚伯拉罕 缺席事项 缺乏动作发明),音乐会上有一些激动人心的年轻编舞家,他们的作品我还没看过。我真的很喜欢疯狂的挑衅 花花公子 由Madboots 大发手游 制作。非常感谢充满活力的独奏家Myriam Allard向我介绍了当代弗拉门戈舞的美好世界。

佩里: 詹姆斯·库德卡(James Kudelka)的 黑衣人 是我的最爱之一 —它的表现力紧密地编织在其结构中。但我认为,亚特兰大芭蕾舞团的舞者在2012年表演四重奏时为约翰尼·卡什的歌曲增添了更多的力量。 2016年还有什么让您脱颖而出的?

韦塞尔 :暴露, 六周的节日 以色列领事馆赞助的以色列当代大发手游和戏剧表演,是我今年最喜欢的表演的主要原因。 Yossi Berg和Oded Graf的 跟我跳,当表演者闲聊以色列的现况以及希勒尔·科根(Hillel Kogan)的热闹和政治挑衅时,跳绳动作接近10分钟 我们爱阿拉伯人 —特别是与Anat Grigorio的 好家伙先生 ,有关男性主导的大发手游世界的严厉评论—有些出众。通过CORE,七个舞台剧院,埃默里大学/坎德勒音乐会系列,里亚托艺术中心和肯尼索州立大学之间的合作,音乐节为人们提供了工作坊,创意对话和电影放映 加贺先生 。我非常喜欢所有这些活动,将亚特兰大有时分散的大发手游社区缝合在一起,并把许多人带到通常不在雷达范围内的场所和表演。

耶路撒冷的Vertigo大发手游团是EXPOSED的一部分。 (照片来自Gadi Dagon)

耶路撒冷的眩晕舞团是 裸露 。 (照片来自Gadi Dagon)

我认为EXPOSED对我们的社区来说是个好兆头。除了Vertigo大发手游团(他的作品聪明但有些脱节, 眩晕20 在里亚托(Rialto)订了一个晚上的订婚仪式,这些艺术家不仅会停留一两个晚上。他们真的花时间在创意项目上进行合作,并建立长期的合作关系。

佩里: 我同意。这些合作加深了参与者的经验,促进了对话和文化理解。他们将亚特兰大的这些组织从他们的小泡沫中解脱出来,并为交叉施肥和艺术交流挖掘了巨大的可能性。

但这不仅发生在EXPOSED中。去年春天,Ballethnic 大发手游 Company的特邀艺术家介绍了新曲目,扩大了舞者的潜力。保莱特·布罗金顿(Paulette Brockington)的《第三面》引起莱拉·霍华德(Laila Howard)和艾丽西亚·威廉姆斯(Alicia Williams)的凄美表演。在 萨尔瓦托·埃洛(Salvatore Aiello)的“ SATTO(风舞)” 白兰地·卡维勒(Brandy Carwile)和罗斯科·塞勒斯(Roscoe Sales)一起跳舞,发现了新发现的细腻和精致。

戴安娜·麦金太尔(Dianne McIntyre),在哈林(Harlem)的艺术界和现代大发手游中非裔美国人的影响力中,具有很强的影响力 在Spelman居住 在新的大发手游系’的第一年(2015-16)。 麦金太尔为非洲大发手游和鼓乐队Giwayen Mata编排了大发手游’的五月表演和麦金太尔 最近带来了新作品在Spelman Glee Club的陪同下,前往哈林大发手游剧院’自主要公司于2004年停业以来,这是亚特兰大的首场演出。 我了解Spelman College大发手游计划的创始人Mozel Spriggs在那之前带了DTH在亚特兰大演出。很高兴看到Spriggs在现代亚特兰大大发手游节(MAD)上荣获亚特兰大大发手游奖先锋奖,该奖项今年表现出色。

MAD音乐节包括Gathering Wild的最后一场表演,杰琳·华纳(Jerylann Warner)在现场20年后就将公司折叠了。

移动大发手游与加拿大合作的空间’的Penderecki弦乐四重奏,在舞台上表演,舞者四处走动—展示了该公司茂盛的内脏风格以及编舞家艾米·盖特利(Amy Gately)在埃里克·霍金斯(Erick Hawkins)技术中的整体表现。 (披露:这场音乐会激发了我开始参加Gately的课。)

区域大学通过大发手游课程获得了如此巨大的发展,热情和社区参与—KSU,Emory,Agnes Scott,Brenau和Spelman—加上当地的大发手游公司和主持人,亚特兰大似乎已经开始进行更多客串艺术家合作以及像EXPOSED这样的联合节日。除了展示个人嘉宾表演之外,各大学院,剧院和公司还共同创造了一个节日,这一节日远远超过了节日的总和。我想我们要感谢CORE的艺术总监Sue Schroeder和以色列领事馆文化事务总监Yonit Stern所建立的网络并使其得以实现。

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